Tommaso Isabella

Parsi di Eduardo Williams e Mariano Blatt, e Rasendes Grün mit Pferden di Ute Aurand, presentati all'interno della sezione Forum dell'ultima Berlinale, nella loro apparente distanza formale, sono una conferma della biodiversità che ancora germoglia nel cinema.

Christian Petzold parte dal romanzo Transito di Anna Seghers, oggetto di comune fascinazione con il maestro e collaboratore Harun Farocki, ma priva il racconto della sua ambientazione originale, lavorando sull'interferenza tra epoche distanti, una perturbazione che sospende la parabola fuori dal flusso storico e mostra il suo ripetersi infernale.

Vincitore del Pardo d’argento per la regia all'ultimo Festival di Locarno, 9 Doigts, ultima fatica di F. J. Ossang, raccoglie in sé gli umori più corrosivi del novecento, dal dada al situazionismo, e li infonde in un cinema insieme esoterico e popolare.

Espressionismo e punk, cinema classico e poesia d’avanguardia: il cinema come terreno di contaminazione e sovversione, miscela esplosiva che chiama le arti all’insurrezione permanente.

Vincitore del Pardo d’oro di Cineasti del presente, El auge del humano è il primo lungometraggio di Eduardo Williams. Uno sguardo fluttuante tra Argentina, Mozambico e Vietnam connesso al web.

The Thoughts That Once We Had di Thom Andersen re-inventa “L'immagine-movimento” e “L'immagine-tempo” riscrivendone il rapporto con la Storia, e riattivando il loro concetto-chiave: l'interruzione.

The Sky Trembles and the Earth is Afraid and the Two Eyes Are Not Brothers cerca il proprio riflesso nell’alterità, rivolgendo alle intenzioni del suo autore, Ben Rivers, un’interrogazione apparentemente spietata.

Occhi puntati su cortometraggi e cinema d'artista in un festival nel festival dove, tra proiezioni, installazioni e performance, si è visto uno spaccato della sperimentazione audiovisiva internazionale.

Come posseduto da forze magnetiche e oscure, Cavalo Dinheiro di Pedro Costa è una séance cinematografica che sconfina nella negromanzia, nel procedere ripetitivo e inesorabile di un rituale.

Conversazione con Gibson e Recoder, il cui lavoro procede tra decostruzione e fantasmagoria, piacere visivo e riflessività, tra la fisicità artigianale di una camera oscura e la sovraesposizione concettuale del white cube.